从没想到我会喜欢那对红酸枝拉绳香几。自认为很有点儿品位，对第一眼没感觉的东西往往不再关注，但注意到这对香几时却是第N次碰面了。

当时她们正静静地站在卖场的一端，似在注目、似在聆听，却绝不似等待，因为当时我感受到了她们的自信和从容。这对香几身材修长、曲线柔美、俏立在托泥上。面板周围四条飘逸的弧线在端点轻轻牵手，通过格角榫似有似无的接缝传递到最外缘，紧接着高束腰、细阳线、牙板、券口、托泥都以相同的弧线与面板呼应起来，律动着、舞蹈着，不似李唐般热烈奔放，也绝非赵宋般超然出世，而是似乎在不经意间流露出一份儒雅风流。香几没有繁复的装饰，只是高束腰上，阳线护鱼门双开；凹牙板下，拉绳将铜钱轻握；四腿纤修，内翻足并非马蹄；瓜棱通体，相连处几似双拼。若是定要找出雕刻处，那便是拉着铜钱的八条绳索了。这唯一的雕刻又是那样精致细腻，以至于能让人感觉到搓成绳索的一根根纤维的存在，就如大家闺秀原本简素的衣裙点缀上一条异常名贵的花边，使其顿生价值成为极品。

注意到这对香几后，我被她们娴静、优雅的大家风范折服，也为她们考究的做工、典雅的木纹倾倒，奇怪于自己为什么直至今日才发现她们的魅力。我想：越琢磨越有味道的美大概就是如此吧。

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