思兰红木家具总经理于志刚有个愿望，就是再造一个多宝格。

那是十年前，思兰红木的仿清宫廷多宝格刚一亮相立刻震惊上海，也在业内引起了不小的波澜。原因并不仅仅在于作品的工艺技术含量及审美魅力，更在于其仿制的难度。

业内许多人都了解，该仿品之原版藏于上海博物馆。在橙黄的灯光下，许多观者为其皇家气势和精妙设计折服。更有一些自视技艺超能之人意欲仿制，却每每在重重困难面前怯步。原来，十年前的上博不同于今天，作为馆藏珍贵文物，具有相当的安保措施，是不得随意靠近的，也不得拍照。而要仿制它，一没尺寸标准，二没结构图纸，如何仿得来？更要紧的是，无论你从哪个角度看，你能看得到的也只是眼睛直视得到的地方，许多死角像谜一样的躲藏着，尽管近在咫尺，却又如同掩蔽在大山的深处，扑朔迷离。许多人就是被这神秘吓退了。而于志刚不！在好长一段时间里，他像一个深山探险者一样，无数次地站到展品面前，把眼睛当摄像机，把脑袋当刻录机，把思维当计算机，全身心地勾画着那看得见的和看不见的影像，回到家里把它再造成图纸。终于在10年前的一天，又一惊世骇俗之作在上海横空出世，这就是卢氏黑黄檀仿竹节雕鸟纹多宝格。经历了这么多波折，这件于志刚代表作之一，荣获“第二届中国（国家级）工艺美术大师精品展”暨“第二届中国工艺美术优秀作品”金奖，是当之无愧的。

接下来，自然是媒体的好评如潮。但是，就如同外行人只能看到他华美繁丽的外表，而不解其内部巧妙的榫卯结构一样，媒体的赞誉往往只停留在对其表面的溢美，却忽视了创作者背后的艰辛。于志刚原本就不会是一个爱表白的人，他不说，没有人能够想到那背后的故事，所以，他成了水面下的冰山，一直不为人认知。

如果说，在这样的情形下，于志刚能把其仿制得亦真亦秀已属于奇迹的话，而更让人拍案惊奇的是，当上博展品开放，允许人们拍照测量的时候，好事儿之人把藏品与仿品进行了一番比较，发现其尺寸纹饰等，二者几乎如出一辄，可见在当年，于志刚的功力已经相当了得！

后来，这件仿品以一般人想象不到之高价被识宝者购得收藏，于志刚也像丢了孩子似的心里头空落了好一阵子。他当时就有个念头：以后，一定再造一个！

真正让于志刚实际动起手来再造多宝格，源于市面上那些伪仿品。近几年来，许多类似的仿品出现了，说明经典总是被人关注。但是，许多仿品粗制滥造，造型比例不对，榫卯偷工。更有一些，被人涂上泥巴做旧，冒充老货骗人，这些都使于志刚光火。他认为，这不仅是糟蹋材料，更是践踏天物。于是，他决定立刻动手，重造多宝格。他说，他要把它拿到展会上去，让观者认识，何为经典！好在早有准备，几年来经干燥又加自然风干了一些材料，专候此时。2007年3月，在一个融融春日，于志刚净净手，在一张工作单上认认真真地签署上名字，宣告再造项目正式开工。

寒来暑往，梅开二度，730天的辛劳，两载精心努力，终于即将大功告成。为了第二天顺利，头一天晚上，于志刚带领工人做好了充分的准备。有一个明媚的春晨，于志刚一声令下，组装开始。整整7个小时，就像一个顺产的婴儿，又一只体重650斤的卢氏黑黄檀清式宫廷多宝格诞生于申城，令观者惊羡不已。有行家注意到，此一只并不是年前彼一只的翻版，而是锦上添花的又一度升华。于志刚集10年之长进，倾经验于一体，使这只重器结构设计更加严谨，通体线条愈显流畅；鼓腿微收，留百年秀雅；铜饰杨媚，耀千载辉煌。更有凤头灵动，可随意调整角度，使之从不同位置看上去，如同百凤齐翔，各显丽姿，令人拍案叫绝！

然而，这个“新生儿”落地还不足24小时，就又被盯望已久的买家以超出10年前几倍的价格购藏。于志刚无奈地说：“没有办法，早就被人盯上了！”不过这次，他的心没有像10年前那样空落，他有准备：他这一次同时下了两只多宝格的料，就像双胞胎，生了一个，紧接着还会还有一个。这另一只完工，就在今年年底。尽管又有藏家打探到了信息，决意收购。但于志刚不想再卖，他说，他要自己收藏起来。对于于志刚来讲，这就是：做着藏着快乐着！