近些年在古典家具市场上，古典家具的收藏队伍异军突起，继书画、陶瓷之后，家具已成为第三大收藏品。形成古典家具的收藏热。然而这一现象却经历了一个曲折复杂的过程。明清家具历史价值和艺术价值不仅为国人所珍视，在世界家具体系中也独树一帜。而发现中国古典家具艺术价值并争相收藏的却是外国人。论及中国古家具的收藏，应从清代初期说起。

明式家具造型简练、朴素、大方，大多从实用角度出发，讲究美观、舒适，其造型结构具有很高的科学性与艺术性。且材质珍貴，作工精细，被誉为代表明代优秀风格的明式家具。明朝灭亡后，皇宫内及各地王府内的家具大量流向社会，成为普通人家的生活用品。进入康熙时期，适逢西方传教士来华传教，看到了中国的明式家具，于是多方购买，运送回国，以为陈设品。形成一时热潮。形成这一热潮的原因是，正置十六、十七世纪欧美文艺复兴后期，当时西方的巴洛克、罗可可式(或曰路易十四式、路易十六式)没落过时时期。当时的西方人，迫切寻求一种新的风格来代替它。这种风格，按西方人的要求，应是一种静中带动，动中带静的风格。而中国的明式家具恰恰完全具备了这种风格。据史料记载，当时(相当于中国清代的乾隆年)英国有位名叫齐彭代尔的家具设计师，依据中国明式家具的原理，为英国王室设计了一套宫廷家具，曾经轰动整个欧州。中国明式家具在欧美各国享有很高的地位。自此之后，在国际市场上价值一直没有降低过。

1928年，创建清华大学，约请德国学者艾克来华任教。艾克在华期间，悉心研究中国古典家具艺术，拍摄照片，绘制线图，在楊耀先生的帮助下，于1944年出版英文版《中国花梨家具图考》。随后湧现出楊耀先生、王世襄先生、朱家溍先生、陈梦嘉先生等一批有影响的收藏家。他们对中国古典家具学科的创立与发展作出了重大贡献。但少数人的力量是有限的，分散在民间的大量古家具并未引起广大人民的重视。

1966年“文化大革命”初期的破四旧运动中，古典家具遭到空前浩劫。在这场运动中，古典家具和其它艺术品一起，被宣布为封、资、修的产物，被扫地出门。有的被当场劈了、烧了，有的被强迫集中，当时果子监的屋子里，院子里堆滿了旧家具。任其风吹日晒，雨水侵蚀。这一情况被有心的外国人看在眼里，认为这是个大好时机，于是通过正规外贸途径，主动向中国外贸机构定货。外贸机构则以很低的价钱大批大批的出口。为国家赚回了外汇。剩下的散架殘件则被处理到工艺厂“古为今用”，有的做了秤杆，有的做了胡琴杆，有的做了算盘珠。十年后，“文革”结束，国家为在文革中受迫害的干部和知识分子落实政策，平反冤假错案，发还仅存的抄家物资，其中有相当部分古旧家具。由于当时住房特别紧张，无处摆放，更重要的是没有得到应有的重视。而一些外国人又抓住这个时机，通过私人中介，收购古旧家具。此后私人中介逐渐演化成倒买倒卖的倒爷，他们深入城市、乡村，疯狂收购古旧家具，再转手高价卖給外国人，从中赚取高额利润。

1985年，王世襄先生的《明式家具珍赏》出版，对家具艺术的研究起到很大的推动作用。同时也带来很大的负面影响。一些唯利是图的愚昧加败类们，利用王先生的书，按图索翼，猖狂走私、贩运古旧家具。这次走私潮比历次来的都猛，出境的大多都是精品，数量之大也是前所未有。经过这次走私狂潮，中国民间收藏的优秀家具流失殆尽，在这种情况下，王世襄先生多方奔走，呼吁制止古旧家具外流，经过不解努力，终于由国家文物部门颁布了法律条文，明确规定黄花梨、紫檀、铁梨、乌木、鸡翅木、及老红木(黑酸枝)等木材制品不得出口。煞住了古旧家具走私之风。

在这场逆向运动中，中国的有识之士始终看在眼里，痛在心里。然而在当时经济尚未发达，工资水平都不高的情况下，只得“望洋兴叹”。既使有一定经济实力，在外方高额外汇的诱惑下，仍使国内买主可望而不可及。

90年以后，国民经济快速增长，人民生活水平逐渐提高，收藏队伍不断扩大，掀起空前的古典家具收藏热。遗撼的是精品已少的可怜。充斥市场的多数为精末至民国时期的家具，而这些家具，无论从造型、结构、作工及艺术水平各方面，都与清中期以前的清式家具和明式家具相差甚远。在中国家具史中属于衰退没落时期，对后来发展新型家具几乎没有可借鉴和参考的价值。

90年前后，随着收藏热的升温，古典家具也和其它各类艺术品一样，大批赝品充斥市场，且做假手法也越来越高。部分利益熏心的投机分子，甚至不惜破坏珍貴古家具原物，以骗取不义之财。古代家具的作伪现象，已成为每个家具收藏者、爱好者、研究者无法回避的问题。现介绍几种贯用手法供大家参考。

一、以次充好：以次充好现象主要表现在家具的材质方面。明清家具材质主要以紫檀木、黄花梨木、铁梨木、乌木、鸡翅木、花梨木和酸枝木制成。目前，广大消费者普遍缺乏对各类高档木材的认识，而投机者就利用这一点，将较次木材染色处理，假冒良木。如：将黑酸枝冒充紫檀；或将普通草花梨木染色处理冒充紫檀；或将白酸枝或越南花梨冒充黄花梨木；还有红酸枝，其木质仅次于紫檀，于是又有人将坤甸木、波罗格、緬红漆等说成是红酸枝。以次充好的目的无非是利益驱使，因为这些木材的价位依其材质差异悬殊甚大。如越南花梨和黄花梨，它们的价位相差十倍至十五倍以上。按前几年各类高档木材的价格，檀香紫檀(小叶檀)做椅类等小件家具的短材一般65000元至78000元一吨。做条案、长桌及柜类大件器物，长度在150厘米以上者，其价位在80000至120000元一吨。而紫檀属的草花梨木，其价格就低的多。如：缅甸产草花梨6000___7500元一立方。老挝产5500元左右一立方。柬蒲寨花梨3800至4200元一立方。黄花梨，海南岛特产。其做椅子等短材一般50000至110000元一吨。而做大件的原木要150000至500000元一吨。酸枝木种群中的黑酸枝木，带咖啡色或淺灰色的在6000元左右一吨。深黑色比重大者12000元至22000元一吨。缅甸、泰国产黑酸枝木最好，价位在25000至32000元左右一吨。红酸枝，越南产(市场名称为越南花梨)12000元至16000元一立方。泰国产20000至28000元一立方。白酸枝，缅甸产6000至9000元一立方。鸡翅木，非州产3800元一立方。缅甸产6000至7500元一立方。随着材料的短缺，各类木材的价格还要上涨，随时了觧材质行情，对判断家具的价值至关重要。一般情况下，紫檀、黄花梨和酸枝木的纹理都很清析、细密。凡纹理模糊不清的，或纹理粗糙的都应慎重对待。近些年在古典家具市场上，古典家具的收藏队伍异军突起，继书画、陶瓷之后，家具已成为第三大收藏品。形成古典家具的收藏热。然而这一现象却经历了一个曲折复杂的过程。明清家具历史价值和艺术价值不仅为国人所珍视，在世界家具体系中也独树一帜。而发现中国古典家具艺术价值并争相收藏的却是外国人。论及中国古家具的收藏，应从清代初期说起。

明式家具造型简练、朴素、大方，大多从实用角度出发，讲究美观、舒适，其造型结构具有很高的科学性与艺术性。且材质珍貴，作工精细，被誉为代表明代优秀风格的明式家具。明朝灭亡后，皇宫内及各地王府内的家具大量流向社会，成为普通人家的生活用品。进入康熙时期，适逢西方传教士来华传教，看到了中国的明式家具，于是多方购买，运送回国，以为陈设品。形成一时热潮。形成这一热潮的原因是，正置十六、十七世纪欧美文艺复兴后期，当时西方的巴洛克、罗可可式(或曰路易十四式、路易十六式)没落过时时期。当时的西方人，迫切寻求一种新的风格来代替它。这种风格，按西方人的要求，应是一种静中带动，动中带静的风格。而中国的明式家具恰恰完全具备了这种风格。据史料记载，当时(相当于中国清代的乾隆年)英国有位名叫齐彭代尔的家具设计师，依据中国明式家具的原理，为英国王室设计了一套宫廷家具，曾经轰动整个欧州。中国明式家具在欧美各国享有很高的地位。自此之后，在国际市场上价值一直没有降低过。

1928年，创建清华大学，约请德国学者艾克来华任教。艾克在华期间，悉心研究中国古典家具艺术，拍摄照片，绘制线图，在楊耀先生的帮助下，于1944年出版英文版《中国花梨家具图考》。随后湧现出楊耀先生、王世襄先生、朱家溍先生、陈梦嘉先生等一批有影响的收藏家。他们对中国古典家具学科的创立与发展作出了重大贡献。但少数人的力量是有限的，分散在民间的大量古家具并未引起广大人民的重视。

1966年“文化大革命”初期的破四旧运动中，古典家具遭到空前浩劫。在这场运动中，古典家具和其它艺术品一起，被宣布为封、资、修的产物，被扫地出门。有的被当场劈了、烧了，有的被强迫集中，当时果子监的屋子里，院子里堆滿了旧家具。任其风吹日晒，雨水侵蚀。这一情况被有心的外国人看在眼里，认为这是个大好时机，于是通过正规外贸途径，主动向中国外贸机构定货。外贸机构则以很低的价钱大批大批的出口。为国家赚回了外汇。剩下的散架殘件则被处理到工艺厂“古为今用”，有的做了秤杆，有的做了胡琴杆，有的做了算盘珠。十年后，“文革”结束，国家为在文革中受迫害的干部和知识分子落实政策，平反冤假错案，发还仅存的抄家物资，其中有相当部分古旧家具。由于当时住房特别紧张，无处摆放，更重要的是没有得到应有的重视。而一些外国人又抓住这个时机，通过私人中介，收购古旧家具。此后私人中介逐渐演化成倒买倒卖的倒爷，他们深入城市、乡村，疯狂收购古旧家具，再转手高价卖給外国人，从中赚取高额利润。

1985年，王世襄先生的《明式家具珍赏》出版，对家具艺术的研究起到很大的推动作用。同时也带来很大的负面影响。一些唯利是图的愚昧加败类们，利用王先生的书，按图索翼，猖狂走私、贩运古旧家具。这次走私潮比历次来的都猛，出境的大多都是精品，数量之大也是前所未有。经过这次走私狂潮，中国民间收藏的优秀家具流失殆尽，在这种情况下，王世襄先生多方奔走，呼吁制止古旧家具外流，经过不解努力，终于由国家文物部门颁布了法律条文，明确规定黄花梨、紫檀、铁梨、乌木、鸡翅木、及老红木(黑酸枝)等木材制品不得出口。煞住了古旧家具走私之风。

在这场逆向运动中，中国的有识之士始终看在眼里，痛在心里。然而在当时经济尚未发达，工资水平都不高的情况下，只得“望洋兴叹”。既使有一定经济实力，在外方高额外汇的诱惑下，仍使国内买主可望而不可及。

90年以后，国民经济快速增长，人民生活水平逐渐提高，收藏队伍不断扩大，掀起空前的古典家具收藏热。遗撼的是精品已少的可怜。充斥市场的多数为精末至民国时期的家具，而这些家具，无论从造型、结构、作工及艺术水平各方面，都与清中期以前的清式家具和明式家具相差甚远。在中国家具史中属于衰退没落时期，对后来发展新型家具几乎没有可借鉴和参考的价值。

90年前后，随着收藏热的升温，古典家具也和其它各类艺术品一样，大批赝品充斥市场，且做假手法也越来越高。部分利益熏心的投机分子，甚至不惜破坏珍貴古家具原物，以骗取不义之财。古代家具的作伪现象，已成为每个家具收藏者、爱好者、研究者无法回避的问题。现介绍几种贯用手法供大家参考。

一、以次充好：以次充好现象主要表现在家具的材质方面。明清家具材质主要以紫檀木、黄花梨木、铁梨木、乌木、鸡翅木、花梨木和酸枝木制成。目前，广大消费者普遍缺乏对各类高档木材的认识，而投机者就利用这一点，将较次木材染色处理，假冒良木。如：将黑酸枝冒充紫檀；或将普通草花梨木染色处理冒充紫檀；或将白酸枝或越南花梨冒充黄花梨木；还有红酸枝，其木质仅次于紫檀，于是又有人将坤甸木、波罗格、緬红漆等说成是红酸枝。以次充好的目的无非是利益驱使，因为这些木材的价位依其材质差异悬殊甚大。如越南花梨和黄花梨，它们的价位相差十倍至十五倍以上。按前几年各类高档木材的价格，檀香紫檀(小叶檀)做椅类等小件家具的短材一般65000元至78000元一吨。做条案、长桌及柜类大件器物，长度在150厘米以上者，其价位在80000至120000元一吨。而紫檀属的草花梨木，其价格就低的多。如：缅甸产草花梨6000___7500元一立方。老挝产5500元左右一立方。柬蒲寨花梨3800至4200元一立方。黄花梨，海南岛特产。其做椅子等短材一般50000至110000元一吨。而做大件的原木要150000至500000元一吨。酸枝木种群中的黑酸枝木，带咖啡色或淺灰色的在6000元左右一吨。深黑色比重大者12000元至22000元一吨。缅甸、泰国产黑酸枝木最好，价位在25000至32000元左右一吨。红酸枝，越南产(市场名称为越南花梨)12000元至16000元一立方。泰国产20000至28000元一立方。白酸枝，缅甸产6000至9000元一立方。鸡翅木，非州产3800元一立方。缅甸产6000至7500元一立方。随着材料的短缺，各类木材的价格还要上涨，随时了觧材质行情，对判断家具的价值至关重要。一般情况下，紫檀、黄花梨和酸枝木的纹理都很清析、细密。凡纹理模糊不清的，或纹理粗糙的都应慎重对待。

二、拼凑改制：着家具收藏热的升温，真正的明清家具原物已很少见到。又因广大收藏爱好者一味尚古，非要买旧的。这样就促使一些人专门到乡下收购古旧家具残件。经过移花接木，拼凑改制攒成各式家具。也有的古代家具因保存不善，构件残缺严重，也采取移植非同类品种的残余构件，凑成一件材质混杂，不伦不类的古代家具。

    三、以常见的改为罕见品：之所以用常见古代家具品种改制成罕见品种，是因为“罕见”是古代家具价值的重要体现。因此，不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条桌、围棋桌。实际上，投机者对古代家具的改制，因器而异，手法多样，如果不进行细致研究，一般很难查明。

    四、化整为零：利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高额利润。具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出４件，诡称都是旧物修复。这种作伪手法最为恶劣，不仅有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物。我们在鉴定中如发现有半数以上构件是后配，应考虑是否属于这种情况。

五、更改装饰：为了提高家具的身价，投机者有时任意更改原有结构和装饰，把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。这种作伪行为，同样也是一种破坏。

    六、贴皮子：在普通木材制成的家具表面“贴皮子”（即包镶家具），伪装成硬木家具，高价出售。包镶家具的拼缝处，往往以上色和填嵌来修饰，有的把拼缝处理在棱角处。做工精细者，外观几可乱真。不仔细观察，很难看出破绽。需要说明的是，有些家具出于功能需要或是其他原因，不得不采用包镶法以求统一，不属于作伪之列。

七、调包计：采用“调包计”，软屉改成硬屉。软屉，是椅、凳、床、榻等类传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合而成的弹性结构体，多施于椅凳面、床榻面及靠边处，明式家具较为多见。与硬屉相比，软屉具有舒适柔软的优点，但较易损坏。传世久远的珍贵家具，有软屉者十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师（细藤工），近几十年来日臻减少，所以，古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。硬屉（攒边装板有硬性构件），原是广式家具和徽式家具的传统作法，有较好的工艺基础。若利用明式家具的软屉框架，选用与原器材相同的木料，以精工改制成硬屉，很容易令人上当受骗，误以为修复之器为结构完整，保存良好的原物。   八、改高为低：为适应现代生活的起居方式，把高型家具改为低型家具，家具是实用器物，其造型与人们的起居方式密切相关。进入现代社会后，沙发型椅凳、床榻大量进入寻常百姓家。为了迎合坐具、卧具高度下降的需要，许多传世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放软垫，沙发前作沙发桌等。不少人往往在购入经改制的低型古代家具时，还误以为是古人流传给今人的“天成之器”呢。

   九、古代家具价值的确定：古代家具年代的早晚，是确定价值的重要基础，年代越早的家具，相对来说价值也高。但这并不是绝对的，仅凭年代的早晚，不能全面、准确判断古代家具的价值。长期以来，社会上流传一种片面观点，即认为家具的年代越早，价值就一定越高，其实不然。就拿明清家具说，清代前期制作的家具，与明代家具在造型风格、结构、做工及用材等各方面相当一致，具有很高的艺术价值。就目前的鉴定水平，要想在无确切年款下，分清哪些是明代的，哪些是清代前期的，尚难做到，所以，国内的一些家具研究权威，把明代与清代前期制作的家具统称为“明式家具”，在价值的确定上，两者基本上被一视同仁。清代前期的家具之所以可以与明代家具相媲美，享有同等身价，主要是它具有较高的艺术价值，这也说明了古代家具的历史，并不是鉴定其价值的唯一标准。

家具艺术，从某种程度上说是一种造型艺术。造型艺术的优劣，是决定家具价值的重要因素。由于古代家具是一种体形较大，立体感很强的历史艺术品，离开实物进行品评有一定的困难，所以，在目前缺少明代以前家具实物的条件下，对古代家具造型艺术的评价，主要以少量的明清家具为对象。目前，评价明清家具的造型艺术，在鉴定家、收藏家和学术界中，不仅有较一致的科学标准，而且也已被世人所接受。王世襄先生可谓科学品评家具造型艺术的集大成者，他在《明式家具的“品”与“病”》一文（见《明式家具研究》) 中，巧妙地借用古人品评国画的尺子“品”与“病”，来评价明清家具，对家具的造型艺术标准，作了高度概括，从而把对家具造型的形容规范化、具体化，使得相互间的联系一目了然。王世襄先生提出的家具十六品是简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁琐，赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。各“品”和“病”，上述文中均有详解，并附有实例以对照说明。掌握了家具的“品”和“病”，其造型的优劣和艺术价值的高下，自然也就分明了。制作工艺的水平，是衡量古代家具价值的又一把尺子，主要可从结构的合理性，榫卯的精密程度，雕刻的功夫等方面去考察。中国的传统家具向以结构合理著称，但在不少实例中，依然有着结构不合理的现象，即使是家具制作技艺达到顶峰时期制作的明式家具，也不例外。如一些家具的腿足、罗锅枨等部件的造型，没有顺应木性，极易在转折处断裂，此类家具在确定其价值时，就难免要打折扣了。传世的古代家具，大多是优质木材制作，其榫卯的连接一般来说质量较高，但也不乏粗制滥造之例。鉴定的方法主要可从榫卯的牢固程度和密合程度来看，但一般来说，榫卯联接处紧固的，其做工一定比松动的要考究。此外，榫卯相交处的缝隙是否密合，不仅可反映制作时的操作水平，有时也可反映制作前对木材干燥处理是否草率。因为木材末经严格的干燥处理即用于制作，极易收缩、变形和豁裂，从而比榫卯及其他各方面俱佳的家具大为逊色。古代家具的入眼处，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好坏，直接影响家具价值的高低。古代家具上的雕刻，一般分为透雕，平面实雕和立体雕三种。雕工的优劣，首先看形态是否逼真，立体感是否强烈，层次是否分明；再看雕孔是否光滑，有无锉痕，根脚是否干净，底子是否平整。总的来说，在评价家具的雕饰时除考虑工艺的难易和操作的精确度外，关键是要从整体是否具有动人的质感和传神的韵味。

    在传世的古代家具中，绝大多数都是木材制作的，竹、藤、皮革、陶瓷等用其他材料制作的家具毕竟是少数。因此，分辨家具的材种的材质，对确定其价值具有一定的参考作用。

古代家具的用材珍贵度，一般排列是：紫檀、黄花梨、鸡翅木、楠木、红木、铁力木、花梨木、榉木等。如果是通体构件均用同一种材种制作的古代家具，根据上述木材珍贵度的排列，确定它在用材方面的价值，还是比较容易的。但在大量的传世品中，有的往往只是在表面施以美材，而在非表面处如抽屉板、背板、穿带等，使用一些较次的材种；也有的把上等木材贴于一般木材制成的胎骨表面，即“贴皮子”；还有的家具干脆以多种不同木材拼凑而成。对这些家具用材价值的确定，一要看它良材与次材在使用材积上的比例；二是看在家具的主要部位施用良材的情况。一件家具的良材材积，如在5 0 % 以上，一般即可以此种良材的名称命名该家具，如红木桌子、榉木椅子等。不过，有时匠师为了利用良材的短料、小料、边料或零料，虽在整件家具的材积上良材大于次材，但主要部位，也即需长料、大料、整料的腿足、面子、边挺等处，却施以次材。如此家具的用材价值，鉴定其材质也不容忽视。材质，在此主要是指同一种树的木料，因所在部位不同，或因开料切割时下锯的角度变化，在色泽、纹理上有着一定的优劣之别，如边材通常是逊于心材；疤结、分枝处的木纹不如无疵木纹来得美观。

    传世的古代家具中，完好无损的并不多见，大量的是经过修复后的实物。因此，对古代家具修复质量的鉴定，是确定其价值的重要手段。古代家具修复的标准，应是“按原样修复”和“修旧如旧”。要达到上述修复标准，一定要采用传统的工艺、原有材种和传统辅助材料，再加上过硬的操作技术。鉴定古代家具的修复质量，首先可看原结构和原部件的恢复情况。凡结构、形式、风格、材种和做工与原物保持一致的，可视作高质量的修复。而那些在修复中已“脱胎换骨”、“焕然一新”和做工粗造，依靠上色、嵌缝的，则属失败之例，原物价值受损。其次，要检查修复中是否采用了传统辅助材料，如竹钉、竹销、硬木销、动物胶等，是否被铁钉、化学粘合剂等现代材料所取代。采用传统辅助材料，对保持古代家具易于修复的特点，以及珍贵传世家具的保护，具有重要意义。

    传世的古代家具，除大量经过修复的外，还有一部分是从未修复过的。这部分古代家具中有少量是完好无损之器，但大多数均有这样或那样的缺陷，如松动、散架、缺件、折断、豁裂、变形、腐朽等。因此，判别未加修复家具的保存状况，对价值的确定，也是不可忽视的环节。判定古代家具保存是否良好的原则，主要是看它的结构是否遭到破坏，破坏的程度如何，零部件是否丢损，丢损的数量多少。那些原结构未遭破坏，构件基本完整，仅是松动或是散架的，仍可算作保存完好，持有原物价值。而因缺件、折断、豁裂、变形和腐朽，必须更换构件的古代家具，就不能保完整的原物价值。其价值高低，要看修复后主体结构的保存情况.  

   十、古代家具的保养：对于高价购进的家具，如何兼顾实用性的同时，又不至于对古家具造成损伤，并进行有效的维护和保养，需要有关方面的知识大体来说，古家具的保养主要注意以下几个方面：

   1 湿布是古家具的天敌。因为湿布中的水分和灰尘混合后，会形成颗粒状，一经摩擦家具表面，就容易对其造成一定的损害，而人们通常又意识不到其危害性，习惯用湿布擦家具。因此这一点尤其值得人们注意。那么古家具上积了灰尘，该如何清扫呢? 最好用质地细、 软的毛刷将灰尘轻轻拂去，再用棉麻布料的干布缓缓擦拭。若家具沾上了污渍，可以沾取少量水溶性或油性清洁剂擦试。

  2 木制家具因为材质的原因，过度的阳光照射或潮湿，会损害其材质，造成木材龟裂或酥脆易折。因而要在保证古家具不遭受阳光过度照射条件下，保持其干燥。我国的南方，气候比较潮湿，这对古家具是可以做到丝毫无损的。

   3 在搬运古家具的时候，一定要将其抬离地面，轻抬轻放，绝对不能在地面上拖拉，以避免对它造成不必要的伤害，如脱漆、刮伤、磨损等等。

  4 古家具要经常上蜡保养。上蜡时要在完全清除灰尘之后进行，否则会形成蜡斑，或造成磨损，产生刮痕。蜡的选择也很重要，一般的喷蜡、水蜡、亮光蜡都可以，上蜡时，要掌握由浅入深、由点及面的原则，循序渐进，均匀上蜡。当然最理想的还是到专业厂家去烫蜡。