清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。清代家俱，又分清代制作的“明式家具”和“清式家具”。下面要介绍的是“清式家具”。

清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。这是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。

　    清代家具有其自身显著的风格特点：

  　 其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。

  　 其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。

  　 其三，注重装饰，手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等，花样翻新，千变万化。

  　 其四，西洋影响，良莠参差。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西洋影响的清式家具大约有两种形式，一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部份出口，但未能形成规模，清末此种“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂；第二种则是采用传统家具造型、结构，部份采用西洋家具的式样或纹饰。如，传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等等。

  　 清式家具走的路子与明式家具截然相反，由重神态变为重形式，在追求新奇中走向繁琐，在追求华贵中而走向奢靡。

61、花梨木瓷板彩绘屏背扶手椅•清朝

屏背挖凹做，框内内装子框，中镶薄板，框心嵌白地五彩花卉纹瓷板。两侧假扶手其实是插角钻牙装饰，也嵌曲尺形瓷片，白地红花，非常明快。

62、鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅•清朝

这种民间常见的太师椅也具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。

63、菠萝木有束腰笔梗式扶手椅 •清朝•中期

此种木材难以考察，民间俗称“黄菠萝”，并非硬木，色橙黄，纹理明显，纹理细致。左、右、靠背木棂上均设 透雕作装饰，刀法活泼生动，可见是高手之作。

64、紫檀木圈椅 •清朝

通高955mm，椅座面板落堂，座面以下四面均设桥梁档嵌矮老。步步高式管脚档，靠背独板。通体光素无饰，完全展示材料和结构自身的美感，实为清代紫檀珍品。

65、榉木平直牙条玫瑰•清朝

榉木为江南特有木材，至今仍有榉树在江南分布，榉木家具的分布多在江浙两省。此椅素静、文气，是玫瑰椅的标准形式，具有很高的美学价值。

66、红木镶云石高背文椅•清朝•中期

搭脑三曲，俗称“骆驼背”式。靠背三隔堂，镶云石。座面下荷包牙板螳螂肚，构件细、材质精、形体柔和，是苏式高背文椅清代中期富有特色的品种。

67、老花梨木无联帮棍圆梗直搭脑四出头扶手椅 •清初

搭脑、扶手、鹅脖都采用圆梗直料，用材细巧，背板微微作弯。鹅脖后退，使笔直的扶手显得很别致，趣味高雅。

68、鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅•清朝•早期

通高1045mm，搭脑与扶手的四出头部分均做成圆滑形状，俗称“鳝鱼头”。此椅用料尺度合理、制作工艺规范、四件成堂，为标准的苏式形制，当为清代早期的产品，与明式风格一脉相承

69、红木座架和菊花石山子 •清朝

清代皇家造办处为宫中珍藏的历代珍玩配造了巧夺天工的座、托、架，令人难以忘怀，此架便是其中之一。

70、紫檀石英山子座架•清朝

清代的铜、瓷、玉、石、砚等各类珍玩常配有木制的座、托、架、匣等来衬托或保藏，其风格因物而异。石之佳者，一面成景，便有可观，四面玲珑，即为神品。此座架特为石而配，四面观赏，更加珍贵。清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。清代家俱，又分清代制作的“明式家具”和“清式家具”。下面要介绍的是“清式家具”。

清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。这是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。

　    清代家具有其自身显著的风格特点：

  　 其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。

  　 其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。

  　 其三，注重装饰，手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等，花样翻新，千变万化。

  　 其四，西洋影响，良莠参差。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西洋影响的清式家具大约有两种形式，一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部份出口，但未能形成规模，清末此种“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂；第二种则是采用传统家具造型、结构，部份采用西洋家具的式样或纹饰。如，传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等等。

  　 清式家具走的路子与明式家具截然相反，由重神态变为重形式，在追求新奇中走向繁琐，在追求华贵中而走向奢靡。

61、花梨木瓷板彩绘屏背扶手椅•清朝

屏背挖凹做，框内内装子框，中镶薄板，框心嵌白地五彩花卉纹瓷板。两侧假扶手其实是插角钻牙装饰，也嵌曲尺形瓷片，白地红花，非常明快。

62、鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅•清朝

这种民间常见的太师椅也具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。

63、菠萝木有束腰笔梗式扶手椅 •清朝•中期

此种木材难以考察，民间俗称“黄菠萝”，并非硬木，色橙黄，纹理明显，纹理细致。左、右、靠背木棂上均设 透雕作装饰，刀法活泼生动，可见是高手之作。

64、紫檀木圈椅 •清朝

通高955mm，椅座面板落堂，座面以下四面均设桥梁档嵌矮老。步步高式管脚档，靠背独板。通体光素无饰，完全展示材料和结构自身的美感，实为清代紫檀珍品。

65、榉木平直牙条玫瑰•清朝

榉木为江南特有木材，至今仍有榉树在江南分布，榉木家具的分布多在江浙两省。此椅素静、文气，是玫瑰椅的标准形式，具有很高的美学价值。

66、红木镶云石高背文椅•清朝•中期

搭脑三曲，俗称“骆驼背”式。靠背三隔堂，镶云石。座面下荷包牙板螳螂肚，构件细、材质精、形体柔和，是苏式高背文椅清代中期富有特色的品种。

67、老花梨木无联帮棍圆梗直搭脑四出头扶手椅 •清初

搭脑、扶手、鹅脖都采用圆梗直料，用材细巧，背板微微作弯。鹅脖后退，使笔直的扶手显得很别致，趣味高雅。

68、鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅•清朝•早期

通高1045mm，搭脑与扶手的四出头部分均做成圆滑形状，俗称“鳝鱼头”。此椅用料尺度合理、制作工艺规范、四件成堂，为标准的苏式形制，当为清代早期的产品，与明式风格一脉相承

69、红木座架和菊花石山子 •清朝

清代皇家造办处为宫中珍藏的历代珍玩配造了巧夺天工的座、托、架，令人难以忘怀，此架便是其中之一。

70、紫檀石英山子座架•清朝

清代的铜、瓷、玉、石、砚等各类珍玩常配有木制的座、托、架、匣等来衬托或保藏，其风格因物而异。石之佳者，一面成景，便有可观，四面玲珑，即为神品。此座架特为石而配，四面观赏，更加珍贵。

71、紫檀方角小四件炕柜•清朝

四件柜就是四件组合的柜子，上部是两件如箱形的矮柜，下部是两件较高些的立柜，组合而成，也可以分开使用。此柜1225mm，正面雕饰暗八仙云气纹，铜饰明快，当是贵族名门之器物

72、鸡翅木立柱架床•清朝•晚期

床榻类家具源自汉代北国胡人所创，唐、宋两代多保留前朝遗风而无围栏，直至辽、金、元朝发展为三面栏或四面栏床榻，从北方向南方传播，普及民间。此床保护完好，结构牢固，不多余雕琢，在清代晚期家具中实属罕见之物。

73、红木嵌螺钿理石面带隔层茶几•清朝

比起紫檀黄花梨木，红木疑缺点很多，但它有很大的兼容度，使喜爱紫檀黄花梨的爱好者对红木也都接受。此几在束腰处加饰螺钿，色彩对比强烈。

74、红木钩子绳纹档花结条桌 •清朝•中期

桌面长1660mm，角牙镂成拐子纹图案，枨子上下起阳线，刻成丝带的形状套住角牙并联着卡子花。装饰语言过多，夸张虚饰。

75、红木带抽屉平方小书案 •清朝•中期

案面长700mm，这种小书案具有明式家具风格，又在案面下加了两个实用的小抽屉。相对于其它硬木木材，红木相对廉价，进入市场后立即形成家具主流。

76、鸡翅木架案式书案•清朝•晚期

屉面和两侧有浮雕，比较粗糙。鸡翅木体重较轻是硬木中最轻的一种，不太有利于雕刻。此桌为所谓新鸡翅木，体重而黑，远不及清中期的老鸡翅木。

77、紫檀高束腰带托泥方香几•清朝•中期

高1350mm，紫檀木质细腻，色泽较深，易雕刻，效果鲜明。此几雕刻集中于挂角牙子上，在起伏凹凸中突出纹样的明暗变化。

78、红木桥梁档文椅 •清朝

外行人一般把紫檀、黄花梨甚至鸡翅木、铁力木等常用硬质良材统称红木，可见红木影响之大。红木纹理的变幻多样，有的色泽近紫檀，有的纹理近黄花梨，的确容易弄混。

79、红木镶瓷板靠背椅•清朝

通高950mm，清式家具在全国各个地区形成了不少重要产地，加上受到各地历史、自然条件和民风习俗的影响，在总的时代风格中又出现了各自不同的地方特色。“苏做”家具在造型和式样上也逐渐受到“广式”家具的影响，尤其在清代晚期，各地风格都在不同程度地仿“广式”。

80、紫檀三角椅•清朝•晚期

一对，905mm高。道光以后到清末这一段时间，中国经历了若干国内外战争的劫难，社会经济日渐衰微。广作家具明显地接受了西方国家的影响，风格上一味求变，装饰过多。

81、木胎黑漆直后背双人交椅 •清朝•中期

通高1100mm，交椅是胡床-也就是马扎的发展，也可以称其为带靠背的马扎。宋代、元代有直背也有弯背交椅，可在明代几乎只有弯背交椅。清代的形式更加多样化，这种双人交椅十分罕见。

82、红木仿藤式墩 •清朝•中期

清代中期以后，紫檀渐少，多以红木替代。清代中期为社会经济发达时期，技术力量也有很大增强，加工工艺进一步提高，工具有所改进，所以能制作更加细腻的器物来。

83、红木镶平面竹节纹方几 •清朝

红木家具的出现要比黄花梨木等名贵家具晚至少三百年，大约到了清朝中叶，红木家具才真正登上历史舞台。红木亦属硬质木材，但质地较晚，不宜细雕。

84、螺钿镶嵌黑漆书架花卉图案•清朝•康熙

这是一件故宫博物院的家具图案，在黑漆底上嵌光泽闪烁的螺钿，效果非常明亮。这些花卉纹样形象复杂、线条纤细，可以看出镶嵌工艺之高超。

85、民间迎门柜 •清朝

这种柜子一直在民间沿用至今，结构简单，是迎门柜或叫闷式柜的一种形式。两侧面板下各设一道挂角长牙，起到一定的装饰作用

86、毗卢帽顶架子暖床 •清朝

此床架子顶外形似毗卢帽（亦称毗罗帽，是一种僧帽）三面封闭，正面留门，象一个房屋，保暖性很好。

87、民间元宝牙子六仙桌 •清朝

这种造型的牙子也称“荷包牙子”，依其外形而名。前后横枨不用剖榫而是直接贯穿左右腿足，两边出头，形成一种特殊形态，省工不省料，但坚固实用。

88、藤纹条几 •清朝

清式家具的装饰，是其它朝代不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的效果，不仅在材料上想尽办法，而且在加工工艺上也采用很多办法。这件条几就把通体仿刻成藤条状，有独特的风格。

89、山东曲阜孔庙前堂楼西梢间内的家具 •清朝

清代家具在各阶层都突出装饰上的多，图案上的满，以及气氛上突出喜庆吉祥，采取各种办法造成大富大贵效果。

90、故宫太和殿内的金漆蟠龙宝座与金漆雕龙屏风 •清朝

清代家具装饰手法之多样，装饰部位之繁杂是史无前例的，表现在宫廷，可以说是把所有的工艺都用到了极致。

91、楠木嵌竹丝方几 •清朝

外型方正简洁，但装饰非常复杂，在楠木主体上镶嵌竹丝构成的图案。楠木价格昂贵，为软木之首，木质细腻，很少疤结，性情温和。

92、朱漆彩绘雕花柜 •清朝

漆地家具上施以彩绘雕花也是清代常用的装饰手法，湖南、广东、山西等地都有此类产品，无不精工细作，技艺高超，但其效果显得繁缛。

93、紫檀雕龙箱•清朝•乾隆

长490mm，为乾隆时期皇宫御制。箱体的前后及两侧雕凤纹，线条婉转柔和。箱上的全属配件均为铜制鎏金，并錾有纤细花纹，与箱体浮雕相呼应。

94、紫檀荷叶盘•清朝•中早期

盘长硕大，长450mm。荷花的造型象征出污泥而不染的精神气质，深受文人墨客的喜欢。此荷叶盘栩栩如生，舒展生动。

95、紫檀花几•清朝•早期

长210mm，花几也称花架，承托花盆、盆景或其它小件摆设之用。此几虽是清代所制，但仍呈观出古朴浑厚的气质。

96、紫檀长炕桌•清朝•中期

桌面长1730mm，尺寸超过一般的炕桌。它的总体风格表现出明式风采，做工严谨，是难得的清代家具精品。

97、紫檀方炕桌•清初

炕桌为三弯腿外翻，大料挖成，是清初甚或更早产物，全身无雕饰，造型精美至无可增减，表现出明式家具登峰造极的艺术和技术水平。

98、紫檀画桌•清朝•前期

桌面长1950mm，体形较大。通体高浮雕饰龙凤纹，满饰全桌，技法细腻，四周卡子花为镂空的龙凤组成，与脚足雕纹相呼应，这是一件难得的清代前期家具珍品。

99、紫檀高束腰方桌•清朝•乾隆

桌面花纹极其美观，牙头、牙板铲地浮雕蔓草纹，与束腰上的图案相互辉映，这种带有西洋特点的纹饰，与圆明园遗存的建筑石雕风格，如出一辙。

100、紫檀半圆桌•清朝•中晚期

半圆桌亦称“月牙桌”，传世作品中有一部分为成双成对的。此 桌不施装饰，却在洗练当中透出自然之美。

101、紫檀有束腰方凳•清朝•中期

凳面575mm见方，比一般的方凳尺寸要大。束腰部分为须弥座式，束腰雕刻成卷草纹，托腮部分雕刻成莲花瓣纹。除凳面以外，通体浮雕，繁而不乱，华丽高贵。

102、榆木墨斗•清朝•晚期

此物虽非家具，但它是制作家具所必需的工具，匠师自己亲手制作，用了一番心思。此类工具的制作不受雇主、客产和其他人的限制，木匠自己能充分发挥自己的想象力和个性。这件刻有“大生堂记”店号的船形墨斗很有代表性。

103、桂圆木小圆角柜•清朝•中期

这种小家具模型在明清时期是流行之物，它不同于明器，在把玩欣赏之外，还有一定的实用价值，可置于案桌之上存放小件东西。 此柜高480mm，桂圆木制成，又称龙眼木，有漂亮的虎皮纹

104、花梨木架几案•清朝•晚期

这种两端由几墩支撑，上搭长板的架几案在清代很盛行，图中普通型号的几案为中等家庭使用，此案高900mm。同结构但体积巨大者只在颐和园、中南海等皇家御园中方有。

105、紫檀夹头榫雕花小平头案•清朝•中期

案面长1280mm，夹头榫结构。云头牙子造型生动，曲线线条舒缓流畅，翻转自然，富有一种韵律美；满地图案繁而不俗，委婉古雅。

106、紫檀瘿木面长方香几•清朝•中期

香几造型直方，通体方材，各部件棱角爽利，腿足贯通而下，稳定方正。束腰与牙子一木连作，四腿格角上接牙子，下接管脚枨，管脚枨落地。香面为瘿木镶成，足腿内嵌楠木拐子小牙条。

107、硬木弧形凭几•清朝•晚期

几面呈弧形。几背面有条与面板弧度相同的横穿带，用增强几面强度。凭几是人们席地而坐时用来倚伏的小型家具，古时极为流行，宋代以后，凭几随着垂足高坐而消失，传世的木质凭几实物比较罕见 。

108、木胎黑漆描金有束腰带托泥大宝座•清朝

宝座硕大，座面长达1400mm，鼓腿彭牙，牙条的壶门曲线婉转自如，颇具神韵。宝座的腿足向内大弧度兜转，工匠称之为“内翻大挖”，形象颇似象鼻。明代的香几、绣墩都有类似的腿足，气势圆浑。制作时代大约在雍正时期，表面饰髹黑漆，沉穆庄重。

109、紫檀五屏式扶手椅•清朝•中期

通高93mm，成对之一。攒拐子扶手和卷书式搭脑，后背为三屏风式，每屏内心镶嵌黄杨木雕“福庆”图案。此椅的造型以直方为主形，整体和部件的比例匀称。

110、黄花梨躺椅 •清朝•中期

此躺椅在造型和某些做法上，与竹制家具相仿。搭脑仿园形竹条枕；靠背、座面和脚凳面平铺木条，仿竹椅平铺竹板。脚凳的前沿牙条为曲柄抽象式如意浮雕，时代特色明显。

111、紫檀四面平罗锅枨马蹄足大长方凳•清初

尺寸比一般的方凳要大，座面长700mm。通体使用方材例棱，所有横竖相交接处都以圆润的牙嘴结合，整体风格古朴，凝重。

112、北京故宫养心殿后寝宫内景 •清朝

式家具的品种繁多，是以前各代无法比拟的。其造型变化无穷，以炕案为例，在其基本结构之上，从皇帝专用至普通百姓家的粗制简造，工匠们造出了数不尽的变体花样。

113、榆木有束腰三弯腿大太师椅•清朝•中期

晋做”柴木家具之代表作。榆木分布比较广，有江浙一带的“南榆”、有古时进口的“紫榆”、有北方各地都有的“北榆”。此椅为“晋做”选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。

114、紫檀大多宝格•清朝•康熙

整体的社会背景家具风格形成的重要外界因素，清代崇尚富贵华丽、繁华装饰，所以清式家具注重形式，在表面处理上下很大功夫。

115、清初家具陈设一角

总体而论，清代乾、雍时期的家具材美工良，装饰性较强。清前期的家具具有许多明式家具的遗风，人们往往把这部分家具归于明式家具。

116、红木甘蔗床 •清朝

此物是用来榨取甘蔗汁的用具，下方形制如板凳，向一端倾斜，有利于蔗汁从流槽流入容器。造型古拙，坚实耐用。

117、黄花梨百宝嵌大四件柜 •清朝

通高2790mm，此柜体形巨大，清式朝服可整体不折叠挂在柜内，京城匠师称之为“朝衣柜”。柜上的嵌饰无贵重材料，柜面亦为黄花梨包镶而成，并非真材实料。

118、榉木罗锅枨加卡子花平头案 •清朝

匠师越出常规，把几种做法巧妙地揉合到一起，运用自如，并没有明显地标新立异。小案 长845mm，形体很小，所以不用夹头榫也不会影响它的坚固程度。

119、紫檀壶门牙条条桌 •清朝

颐和园藏，清宫中的工匠曾试图对明式家具的形式有所改造，这个条桌就是清早期的木匠在明式条桌的基础上，去掉左右壶门牙条，使之不能完整交圈，形象因而支离。

120、黄花梨有束腰矮桌展腿式方桌 •清朝

桌面935×912mm，四面牙条浮雕花卉，为清代前期产品。