清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。清代家俱，又分清代制作的“明式家具”和“清式家具”。下面要介绍的是“清式家具”。

清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。这是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。

　    清代家具有其自身显著的风格特点：

  　 其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。

  　 其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。

  　 其三，注重装饰，手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等，花样翻新，千变万化。

  　 其四，西洋影响，良莠参差。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西洋影响的清式家具大约有两种形式，一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部份出口，但未能形成规模，清末此种“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂；第二种则是采用传统家具造型、结构，部份采用西洋家具的式样或纹饰。如，传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等等。

  　 清式家具走的路子与明式家具截然相反，由重神态变为重形式，在追求新奇中走向繁琐，在追求华贵中而走向奢靡。

  121、红木无束腰裹腿直枨仰俯山棂格半桌 •清朝

所谓“仰俯山棂格”是指直枨和桌面之间的棂格制成“山”字形。裹腿做法在红木家具中不常使用，多见于明式紫檀或黄花梨家具，所以此桌常被误认成紫檀器。

122、黑漆炕几 •清朝

长1290mm，由三块厚板制成，髹黑漆，不施任何雕饰。在两侧板式足上开孔，造型古雅。通体重硕，圆浑无硬棱，气质沉穆，似出于高手设计，绝非普通木匠所制。此器为艺术珍品。

123、红木小靠背椅

此椅搭脑形式俗称“牛头式”，传世之作都形制相同，大小尺寸略有差异，当时曾成批生产，生产时期从清代前期延续至清晚期。

124、柞木无束腰罗锅枨加矮老二人凳 •清朝

柞木属槲树类，虽不是硬木但质地坚韧，其特点明显，在黄褐色质地中，有深色数厘米长、两端有尖的条纹。这种长凳在南方被称为“春凳”。北方人称“二人凳”，只有尺寸较大，接近小榻的才叫春凳。

125、黄花梨上折式交杌 •清朝

交杌面不用绳索编屉而代之以两方可以折叠、中间安有直棂的木框。此种交机折叠时，机面向上提折，与一般的软屉折叠方向正好相反。这种形象的交杌在清代家具中极其罕见

126、紫檀直棂式坐墩 •清朝

这种造型吸受了直棂格窗的做法，外形颇似鸟笼，疏透齐整。这种做法相当省料，长料短料相间，没有使用粗大木料。

127、紫檀五开光坐墩 •清朝

此墩形制具有清代前期的风格特征，这种形式在当时风行一时，现有不少传世佳作。坐墩造型从整体上看有从粗硕向修长发展的趋向。

128、红木有束腰管脚枨方凳 •清朝

高520mm，成对之一。牙条锼出优美的“洼堂肚”，南方匠师谓之“螳螂肚”是也。此凳的制作年代应在清代较早的时候。

129、红木嵌青花瓷板挂屏•清朝•晚期

高870mm。挂屏四幅成堂，瓷板形式如同水墨山水，与云石自然纹理趣味不同，有清新淡雅之美。苏做挂屏广泛选用不同材料，此为实例之一。清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。清代家俱，又分清代制作的“明式家具”和“清式家具”。下面要介绍的是“清式家具”。

清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。这是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。

　    清代家具有其自身显著的风格特点：

  　 其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。

  　 其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。

  　 其三，注重装饰，手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等，花样翻新，千变万化。

  　 其四，西洋影响，良莠参差。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西洋影响的清式家具大约有两种形式，一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部份出口，但未能形成规模，清末此种“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂；第二种则是采用传统家具造型、结构，部份采用西洋家具的式样或纹饰。如，传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等等。

  　 清式家具走的路子与明式家具截然相反，由重神态变为重形式，在追求新奇中走向繁琐，在追求华贵中而走向奢靡。

  121、红木无束腰裹腿直枨仰俯山棂格半桌 •清朝

所谓“仰俯山棂格”是指直枨和桌面之间的棂格制成“山”字形。裹腿做法在红木家具中不常使用，多见于明式紫檀或黄花梨家具，所以此桌常被误认成紫檀器。

122、黑漆炕几 •清朝

长1290mm，由三块厚板制成，髹黑漆，不施任何雕饰。在两侧板式足上开孔，造型古雅。通体重硕，圆浑无硬棱，气质沉穆，似出于高手设计，绝非普通木匠所制。此器为艺术珍品。

123、红木小靠背椅

此椅搭脑形式俗称“牛头式”，传世之作都形制相同，大小尺寸略有差异，当时曾成批生产，生产时期从清代前期延续至清晚期。

124、柞木无束腰罗锅枨加矮老二人凳 •清朝

柞木属槲树类，虽不是硬木但质地坚韧，其特点明显，在黄褐色质地中，有深色数厘米长、两端有尖的条纹。这种长凳在南方被称为“春凳”。北方人称“二人凳”，只有尺寸较大，接近小榻的才叫春凳。

125、黄花梨上折式交杌 •清朝

交杌面不用绳索编屉而代之以两方可以折叠、中间安有直棂的木框。此种交机折叠时，机面向上提折，与一般的软屉折叠方向正好相反。这种形象的交杌在清代家具中极其罕见

126、紫檀直棂式坐墩 •清朝

这种造型吸受了直棂格窗的做法，外形颇似鸟笼，疏透齐整。这种做法相当省料，长料短料相间，没有使用粗大木料。

127、紫檀五开光坐墩 •清朝

此墩形制具有清代前期的风格特征，这种形式在当时风行一时，现有不少传世佳作。坐墩造型从整体上看有从粗硕向修长发展的趋向。

128、红木有束腰管脚枨方凳 •清朝

高520mm，成对之一。牙条锼出优美的“洼堂肚”，南方匠师谓之“螳螂肚”是也。此凳的制作年代应在清代较早的时候。

129、红木嵌青花瓷板挂屏•清朝•晚期

高870mm。挂屏四幅成堂，瓷板形式如同水墨山水，与云石自然纹理趣味不同，有清新淡雅之美。苏做挂屏广泛选用不同材料，此为实例之一。

130、楠木圆景座屏风•清末

屏架采用十字连座式，立柱的前后和侧面都立钻牙，雕方汉纹。上部半圆档托接圆框镶画板圆景，一面刻花卉图案，另一面刻诗文。

131、红木嵌大理石小插屏 •清朝

屏座施常规制法，八字牙板壶门式，饰阳线卷叶纹，朴素雅致。屏心亦是一块难得佳石，似苍翠叠嶂、自然天成。

132、红木双层双门书橱 •清朝•中期

这是在追求华饰的年代中文人用具崇尚朴素的一个实例，此橱保持最基本的形制样式，简洁明了，比例匀称、赏心悦目。此橱高1635mm。

133、紫檀木圆脚橱•清初

高1315mm，上窄下宽，橱脚外圆内方。橱内有抽屉一对，分隔空间，可贮存衣物。此橱造型敦厚，是一件相当标准的圆脚橱。

134、红木云石方圆景七屏围榻 •清朝•中期

大挖马蹄，脚下填圆台形扁足，形体硕大的卧榻有一种凌空不凡的感觉。所镶屏风四方一圆，变化有致，云石色泽莹润，气象生动，为大榻平添无限风光。

135、红木鼓腿抛牙云钩纹围屏榻•清朝

这种云钩装饰形式在同时代的椅、案、凳等家具款式上时常出现，有明显的时代特征。此榻后背中央安大理石方景装饰，效果新颖。

136、红木绳壁档茶几 •清朝•晚期

此几采用牙板包腿做，雕阳线卷草纹。施云垂牙头绳壁档。这种款式在清代晚期非常流行，一般都陈设于厅堂之上。

137、红木有束腰高花几•清末 •清朝

高1340mm，此几当为清代中期最为流行的款式之一，但传世实物比较少见，江南各地名园中尚有陈设。该几是清末民初时所制。

138、鼓形圆台五墩 •清朝

这种圆台配五墩的完整家具在民间已不多见，这套台墩都是原物，精美完好，现藏苏州怡园。

139、红木半圆桌•清朝•晚期

桌面圆径1120mm，两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品。

140、红木仿竹棋桌•清朝

此棋桌桌面正方，用时可翻揭，双面使用，一面为象棋一面为围棋。棋盘桌面下有藏室，供存放棋子使用。桌面平镶瘿木，色彩明亮。这是清式棋桌的标准样式。其余类此，有简有繁。

141、花梨木四仙桌•清朝•中期

全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩亮丽。

142、红木无束腰小桌•清朝•中期

桌面长825mm，高815mm。腿足与桌子边抹粽角接合，无束腰，以兜料攉脚牙档加固和装饰，形体简约空灵。

143、楠木供桌•清朝•晚期

此桌用料粗大，形态坚实。其形式多为清代晚期产品。束腰较高，钩子头兜料攉脚花牙可认定为苏州所造。桌面长1360mm

144、花梨木座架式长条案 •清朝

案面长2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做”与“京做”、“广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接面成。

145、紫檀木透雕双龙纹画案•清朝•早期

案面长1405mm，两足间牙条起阳线卷云纹，是清代家具采用的“五宝珠”装饰式样，有强烈的时代特征。腿足的上下横档之间雕刻的降龙垂云头图案，保持有明代装饰的特点遗风。这是一件极其珍贵的家具，为苏式家具随历史进程不断演化而留下了实物佐证。

146、红木折角牙桥梁档长书桌 •清朝

此案折角牙桥梁档，安六矮老。此种形式被南方匠师称作“仿铜器出戟”，十分别致，这是苏式书案清代出现的新品种。

147、花梨木画珐琅面心八角小书桌•清朝•中期

小桌四足斜立外撇，镶装饰牙板，匠师俗称“关刀脚”，造型别致，五彩珐琅做面心，桌面截角成八角形。现藏苏州文物店。

148、红木十字档方凳•清朝

苏做家具省料施工，精打细算，绝不浪费。该凳腿内对角十字连脚桥梁档设在上部，接近角牙的拐弯处，使人感到内外彼此呼应。此凳的结构和造型都属罕见。

149、红木仿竹节靠背椅•清朝•晚期

此椅为四件一套，与书桌配套使用，都以仿竹节为自身的造型特色，民间称这种做法叫“竹节芝麻梗”。清代晚期这种仿竹节的做法很普及。

150、红木云石五屏式扶手椅•清朝•晚期

新红木是相对于老红木而言，所谓老红木越来越少之后，又有商人将类似品种进口，作为替代品。新红木表面略显粗糙，有永远打磨不细的感觉。

151、红木嵌大理石太师椅•清朝•晚期

此椅特点为搭脑两端下弯，端头雕云头如意纹。椅座面为大理石板心，框沿均起圆角，工艺规范。束腰凹凸线，凸线起洼，形成双阳线，是清代线角的常见形式。

152、鸡翅木圆梗钩子头扶手椅 •清朝•中期

此椅在保持传统做法的同时，将扶手标新立异地改变成了一种新的式样，原鹅脖已不直接与座面相接，与横竖料兜接后构成曲折的钩子头。这种做法，江南匠师称为“钩子头”扶手，而北方人称之为“拐子”。

153、红木仿竹矮笔梗式椅•清朝•中期

通高770mm，此椅后背比一般矮背椅更矮，靠背和扶手均与椅面垂直，但形制却不同于玫瑰椅的做法。通体用料均仿制竹节，显得十分精巧，清丽动人。

154、鸡翅木双座玫瑰椅 •清朝

双座是指可供两人一起坐的椅子。此椅设计合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见过第二例，是一件罕见的珍品。

155、红木镶瘿木圆梗直背椅 •清朝•中期

此椅直背独板，上部正中浮雕卷草如意头图案；前腿足间壶门牙板阴刻盘阳纹，与之相对应。椅面为精选瘿木板镶成，高雅华丽。此椅乃清代苏式扶手椅的精品。

156、鸡翅木无联帮棍文椅 •清初

通高1010mm，搭脑呈桥梁形曲折婉转，鹅脖、背板分别弯成优雅的S形，相互之间遥相呼应。独板靠背宽大，与搭脑接合处镶平。

157、鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅•清初

四出头扶手椅鹅脖与前足不是一木连做，退后另立，不安联帮棍，这几个特征在明代早期就出现。此椅各部分比例匀称。

158、紫檀寿山石座 •清朝

此座构思奇巧、造型别致、作工精美，与所承托之石浑为一体，相映生辉。这类小件木器严格来说算不得家具，旧时称“小器作”，与“桌椅铺”等不属同一行业，但它们也都体现出木匠们的高超技艺。

159、紫檀红木架座 •清朝

床式底座为紫檀而做，外层套架座用红木做成，通高430mm。奇石野逸散淡，架座高雅风流，两者不可分离。

160、紫檀木红木贴皮书柜式多宝格 •清朝•晚期

清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。

161、紫檀罗汉床•清朝•乾隆

床榻面长1930mm，床围屏风铲地高浮雕“群仙贺寿”，用料极厚。束腰呈须弥座式样，镶板雕凤纹。整体气势堂皇，通体雕饰，实乃清代乾隆时期的代表作。

162、黄杨双圈结花几•清朝•晚期

高1250mm，一对。为满足居室阵设日益发展的需要，成套家具在清式家具中占重要地位。但清中期以后，家具风格多繁琐累赘，华而不实。

163、红木方回纹插角楠木面供桌 •清朝•中期

清式家具的演变过程也非一朝一夕，它逐渐强调其实用性，以期更加适应市场需求。图中的供桌在面、腿之间加插角牙子，三层回纹递进，有明显的清代风格。

164、紫檀有束腰带托泥长方几•清朝•中期

高860mm，此件方几雕刻异于一般清代作品，只在束腰外沿精雕了一圈草纹，与下方的卡子花相呼应。浮雕简洁有力，清新脱俗。

165、红木夹头榫有托子雕花案•清朝•中期

红木是统称，其品种较多，以视觉很难细分，植物学上都属豆料，木料剖开后有酸味，较刺鼻，所以红木在南方被称为酸枝。

166、红木镶瘿木面茶几•清朝•晚期

红木与瘿木之间色彩、纹理都有区别，此几较好地利用了不同材料之间的对比，装饰效果显著。

167、柞木折叠式猎桌•清朝•中期

桌面长850mm，此桌为打猎时随身携带的家具，供临时野餐使用。折叠后桌腿可叠入桌面后面的沿板内，高80mm，非常方便实用。

168、圆梗云石背扶手椅 •清朝

乾隆以前绝对没有红木家具，红木是在紫檀、黄花梨木基本砍伐光了以后才出现的。最初的红木都是从南洋进口，它颜色深沉，纹理尚明晰，深受国人喜爱。

169、紫檀宝座•清朝•乾隆

宝座为皇帝御用，雕刻图案寓意万寿无疆，图案繁华。鼓腿彭牙，马蹄内翻，四脚带托泥，束腰处雕花瓣纹，不失其大方庄重的气派。

170、木胎黑漆直后背交椅 •清朝•中期

清中期的家具产量剧增，不仅产量大而且风格特殊，有别于前代，这种风格我们称之为“清式家具”风格。

171、紫檀禅墩 •清朝•中期

高540mm，面宽690mm，此墩在造型上稀有罕见，鼓腿彭牙，座面尺寸宽大，估计是寺院僧侣参禅打坐所用的特殊家具

172、黄花梨有束腰大长方凳•清朝•早期

高490mm，清代初期至康熙时期，不论是工艺水平，还是用材选料以及雕刻装饰，基本上还是明代家具的继续，可以见到明显的明式家具的影子

173、民间门户桌 •清朝•

这种桌在北方地区普遍使用，迎门摆方，美观实用，但用材比较低档，能保持完好者较少。

174、民间云牙六仙桌 •清朝

民间家具与其他工艺品一样都是民间工匠劳作的结晶。此桌用材厚大，加工较粗，但整体感强，具有浓厚的乡土气息。

175、紫檀嵌螺钿榻•清朝

镶嵌装饰手法在清代家具上比较常见，因为镶嵌效果比雕刻更为华丽，镶嵌材料很多，螺钿是其中一种，色泽光闪明亮，璀璨华美。