东阳木雕因产于浙江东阳而得名，它与“青田石雕”、“黄杨木雕”并称“浙江三雕”。相传早在

一千多年前，东阳人就开始其木雕的历史，他们世代相传，创造了众多的千古佳作，造就了上千的

木雕艺人，从而成为著名的“雕花之乡”。

东阳木雕约始于唐而盛于明清，自宋代起已具有较高的工艺水平，至明清两代已形成一套完整

的艺术风格和装饰手法。辛亥革命以后，东阳木雕转向商品性，产品远销香港、美国、南洋等地，

形成东阳木雕产品的盛期。抗日战争时期和国内革命战争时期，东阳木雕曾一度凋零，产品滞销，

艺人失业。新中国成立以后，党和政府把流散在各地的木雕艺人组织起来，成立了合作社。1954年

又成立了东阳木雕厂，产品远销欧美、东南亚等80多个国家和地区。至今东阳木雕已发展到七大类

三干六百多个品种。

东阳木雕分大、中、小三种形式：大型的主要运用于庙宇、厅楼、舞台顶、门窗、梁柱和牛腿(建筑

上的替木，当地人称之为“牛腿”)等；中型的主要是床、柜、橱、桌椅、箱凳、屏风等明面的刻制

；小型的大多是文玩和陈设品，有盆、盒、挂屏、文房用具，也有圆雕的人物、花鸟、动物等。传

统风格主要有“雕花体”、“古老体”，以后又产生了戏文化的“京体”、画谱化的“画工体”。

在雕刻制作工艺方面，东阳木雕较注重追求拙中取精、憨中现巧的方式。刻绘山水、花鸟，大

多保留平面多层次的深、浅浮雕形式，以鸟瞰平面的构图，再结合镂雕、圆雕等技巧，将山水与人

物巧妙地结合在一起; 线条舒展流畅，使所刻图案远近耐观，富有一定的立体感; 透视效果也极佳

，在丰满的花纹中，能使人看出所刻主题的中心内容。刻画人物形象方面，采用的往往是线面结合

的方式，注重人物动态和整体效果的结合；多根据木纹的纹路，将比较有特征的木纹巧妙地运用在

人物的各个部位，使所刻出的作品精中现巧，巧中更巧，形成一种奇异的特征，在国内外影响范围

极广。

东阳木雕原材料的种类主要以香樟木、松木、山白杨为主，也有用柏木、水曲柳、水杉、云杉

、红豆杉、台湾松木的。东阳木雕的艺术作品一般不加彩绘，多用本色透明清漆涂罩，以保留白木

的天然本色，使人们能更好地欣赏雕工的高超技艺。

东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说，画面设计与传统的中国画白描一脉相通，图案

装饰丰富而有变化，“满花”中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。在艺术

手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系，并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰

式透视为构图特点，也就是说，在一定的平面和空间范围内，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕

更为丰富，它可以不受“近大远小”、“近景清”、“远景虚”等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充

分展示画面内容。

东阳木雕在工艺操作上有“图稿设计”、“打坯”、“修光”的分工。但是能雕善画、功底深

厚、技艺高超的老艺人却可以不用起稿，直接雕刻。而当创作一幅新作品时，他们又可以凭着记忆

和默写，一边听人念内容，一边就画出图稿来，然后再雕刻，这种特殊的技艺才能，现在很少有人

能胜任。